是这样的，每个笛子都有自己的调，也就是在笛子吹1时（按住上面三个孔，放开下面三个孔吹得音）候所在的调，比如d调笛子的话就是这个笛子吹1时，1是d调的1。
每个演奏曲子都有自身的调，比如喜相逢是g调，春到湘江是a调一样。
一般来说曲子是什么调的就用什么调的笛子吹。
每个笛子在筒音做5的时候是遵循笛子的本调，例如吹《欢乐歌》这个d调的曲子，就是用d调的笛子筒音做5吹。
如果一个曲子的不用本调的笛子吹的话就就需要筒音指法的转变来用不同调的笛子吹出曲子的调。
一般情况下，用不是本调的笛子吹目的是吹出更好的意境，这个有时是本调笛子不能满足的。
比如春到湘江是a调的，但是如果用a调的笛子吹的话太窜，这样的话就用e调笛子筒音做2来吹就可以既是a调，曲子也更加悠扬。
通常需要记住的改变筒音指法转换的笛子调是：d调笛子筒音作2的话就转换成g调。
e调笛子筒音作2就转换成a调。
还有些改变指法转调是因为曲子中就转调但是没有换笛子的时间。
例如《小放牛》这个曲子，前面是d调，后面是g调，期间根本没有换笛子的时间，但是有d调笛子前面筒音作5后面筒音作2就很好的解决了这个问题你的问题回答就是这样的，如果你有什么笛子方面的问题咱们可以用hi或者信息来探讨
如何吹响竹笛
1、全身要放松，呼吸肌保持一定的紧张状态。
2、颊肌放松，吹笛时切忌鼓腮，唇肌自然闭合，保持适度的松紧。
3、舌头收起，舌根下压，喉头尽量放松，好象含了颗卤蛋似的，这叫做“含气”。
4、风门尽量成圆形，由于上下唇关系，自然略成椭圆形，理论上风门口形愈圆愈好。
5、假想的那一条由风门冲出的空气柱，愈集中成一小束愈好。
6、笛膜尽可能贴得松些，以高音仍能吹出为原则。
如此去调节各个发声部位，得以协调一致，便能求得好音色。
怎样学会吹笛子和萧
运气对于吹奏者来说非常重要。
它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。
呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。
>>对于如何吹好笛子，我国历代民间艺术家和笛子演奏家给我们留下了丰富宝贵的演奏经验。
如清代乾隆时方秉志先生所作《笛之欢快》中云：“执笛须要与肩平，姿式口法莫看轻。
吐纳起落唇中气，练习勤劳自可精。
指离孔面约一黍，过低过高音不清。
翻转七调非难事，只须熟玩指法灵。
花舌猛吹均所忌，笛膜适宜即动听。
未曾演奏先读谱，工尺（乐谱）烂熟板眼明，对于音节要牢记，精、细两字须贯通。
细腻雄浑各有道，不下苦功亦无成。
” 这首诗讲述的就是演奏好笛子需从演奏姿势、气息控制及指法等方面苦下功夫。
要吹好笛子必须气（功）、指（法）、舌（头）三方面密切配合好，三者缺一不可。
（一）气息控制 笛子的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。
这种运气上的功夫，我们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必须在“运气”方面下一番功夫。
在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用横隔膜（位于肺部和腹部之间）着力，即胸腹联合呼吸法。
换气时最好用口、鼻相结合的方法。
以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。
吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。
初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的运动规律，否则会影响演奏，也不利于身体健康。
一般初学者一口气能吐 10—15秒钟就不错了。
运气对于吹奏者来说非常重要。
它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。
为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习： 慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音。
吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。
所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际（约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中）。
即应吸入第二口气。
一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。
快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。
吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。
手型是否正确、手指是否灵活是掌握笛子演奏技术的关键。
笛子的指法技术相当丰富，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与掌握熟练的手指技能有关。
俗话说：“心灵手巧”，手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键，在训练时，必须注意以下几点：1．手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。
必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。
开孔时，手指不要抬得过高（大约一个指头厚的高度即可）。
否则在换指时会影响演奏的速度。
2．怎样使自己的手指灵活？演奏时手指、手腕一定要放松。
将双手放松、略似半握拳的形状（即手指微微自然弯曲些），让双手手指始终处在自然、放松的状态。
按孔时也应当松弛而有弹性，不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影响灵活性。
3．两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身，积极配合。
4．在十个手指头中，无名指的灵活性最差，反应比较迟钝，应加强统习，使其关节放松、灵活。
吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。
经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。
舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用。
舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口，声音就继续发出。
我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音（短音）两种方法。
吐音主要就是解决断音问题的。
“吐音”的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方，在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回，使气流吹出，达到断音效果。
吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。
它好像弦乐器演奏时弓的作用一样。
经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。
1．长吐舌舌头堵住吹口时间短，离开吹口时间长的就是长吐舌。
2．短吐舌 短吐舌包括单吐、双吐、三吐等。
它的特点是舌头堵住吹口的时间长，离开吹口的时间短，好像弦乐器的领弓、跳弓作用一样。
练习时注意以下几点： ①吹奏“吐音”的发音方法要正确。
发音要结实、清楚。
②练习时吐气不要中断。
气要轻轻地吐，不宜过大。
③舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能通过即可。
④舌头的动作要灵活，不要过分紧张，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接触到就行。
特别在起音时，一定要注意舌的振动与吹出气流的同时性，否则，吐音就模糊不清.。
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