制造竹笛是一项粗疏而幽默的手工艺优惠，不只能够满足音乐喜好者的需求，还能体验到从无到有的成就感。

竹笛以其共同的音色和民族特征，深受广阔乐友的喜欢。

上方，咱们将详细引见如何自制竹笛，包含所需工具、资料、制造步骤和一些关键细节，以协助您制造出音准稳固的竹笛。

### 所需工具与资料1. **竹管**：选用一根长约40cm至80cm、内径为10mm至18mm、管壁厚度约为2至3mm的竹管。

可以是竹子、木管、紫铜管、铝管、铁管或是玉管等，依据团体喜好和资料可取得性选用。

2. **电钻**：用于钻孔。

3. **钻头**：直径为6至8mm的钻头。

4. **计算器、直尺、铅笔、手锯**：用于测量、绘制和切割。

5. **软木塞**：用于封堵笛身尾端。

6. **笛膜**：用于参与音色的明晰度和丰盛性。

### 制造步骤与留意事项#### 1. 内径与基音长度**测量并确定笛管的内径，内径大小间接相关到笛子的音域准确度。

内径数值需准确到毫米。

依据阅历数据，不同调的笛子内径大小有所不同，普通每半个音内径差0.5mm。

确定内径后，以三孔曲笛C的基音长度380mm作为计算终点，经常使用“三分损益法”或平均律公比计算各调笛箫的基音参考数。

内径和基音长度的精准设置是制造优质竹笛的关键。

#### 2. 吹孔与音孔位置**依据内径和基音长度计算出每个音孔的详细位置，包含第一孔（大拇指按的面前最上孔）至第八孔的位置。

确保每个孔的位置准确无误，这将间接影响竹笛的音准和音色。

经常使用手锯在指定位置开孔，孔的大小和外形应细心测量，确保合乎规范。

#### 3. 尾巴与出音孔**在笛身底部预留一段被称为“尾巴”的局部，尾巴的长度与基音的高下相关不大，但与高音的发音无关。

尾巴的长度通常与基音长度坚持肯定相关，如高音笛的尾长约为80mm，曲笛约为60mm，梆笛约为45mm，小笛约为30mm左右。

在尾巴上开两个前出音孔，无音高要求，普通位于尾巴的二分之一或四分之一处。

#### 4. 孔的规格与内径基音比**笛箫的吹孔和指孔规格有肯定的要求，但音准在孔的大小变动中有很大的调整余地。

可以先将孔开小，逐渐调整到满意的音准和音色。

内径与基音长度之间存在肯定的比例相关，依据阅历，不同调的笛箫内径正负1mm，基音长度正负3至5mm。

#### 5. 校音与调试**实现笛子的主体制造后，须要启动校音和调试。

这包含筒音八度音程调试、泛音2调试、大二度调试、泛音3调试、五度音程调试、小二度（半音）调试以及吹奏一段相熟的旋律测验音准。

经常使用调音器参照笛子各调式频率表，启动一一调整，确保音准和音色的完美。

#### 6. 温差与音差**思考到温度变动对音准的影响，制造时需预先思考温差对音频的影响。

同一支笛子在不同温度下音高会有所不同，温度变动会影响音频的频率。

在制造环节中，招思考到这一点，以便在特定温度下经常使用时能够到达最佳音准。

### 实现与后续解决**将一切孔修整润滑，以椭圆形为佳，确保外部无毛刺。

在笛身尾端塞上软木塞，选用适宜的深度以调整音域。

最后，在膜孔贴上笛膜，至此，您的自制竹笛制造实现，可以启动吹奏。

自制竹笛不只能够优化您的音乐技艺，还能深化了解中国传统乐器的魅力。

经过上述步骤，您将能够制造出音准稳固、音色柔美的竹笛，享用音乐带来的乐趣。

谁知道竹笛是怎样做的?

这是一个台湾的笛子专业的高材生所写的论文，我细心浏览后以为很有价值。

其中对笛子制造的全环节和影响笛子音色的各种起因都有详尽论述，关于笛子专业制造，闲余制造，和普通喜好怎样筛选到适宜自己用的好笛子都很有用途。

由于原文是繁体字，我用了几个小时才所有改成简化体中文，只需能对笛友有所裨益，我的期间就没有徒劳。

一、前言竹笛制造不时是笔者极感兴味的局部，我曾实验以塑胶管制做过竹笛，之后由于大陆竹材取得不易，曾经砍过台湾的观音竹及台湾桂竹来试做笛子，而在于亲自制造的环节中，发现台湾产的竹子因土壤气象疑问，无法制出与大陆等同质量的笛子，桂竹作为大笛其音色尚可，但桂竹易笔挺，内壁不平均对制笛也有影响；在自己的乐器制造通常下，发现即使制笛以不若其余乐器复杂，但在每个不同的制造环节上，都能左右着乐器的质量，所以我将我制造笛所的的常识及心得记下与大家分享。

二、竹材之种类要论述竹笛之制造，咱们肯定先了解竹子；假设说竹笛的制造只是将竹子挖几个孔就实现了，那能合于竹笛制造的竹子种相仿佛就很多，但若是真的要能制造出音色及配置俱佳的笛子，除了制造工艺的优劣外，适当而良好的竹材就很关键了，适当指的是它的密度、笔挺度。

竹节间距离及内径及外径大小等，如台湾产的玉山箭竹及观音竹只管说长的很直而且平均但是密度不高即其纤维密度太低所以制造进去的声响音不易集中，麻竹广泛太粗，即使做为高音笛的资料都太大基本无法成材，而竹节太近的竹子内径肯定不平均，即使制造进去也肯定发生重大的音准疑问，所以也是选用的关键条件，而这里所说的良好疑问是指适当的制笛竹材中也有好坏之分，如密度高者广泛较佳，而竹子内外弧度越能接近圆形越好，将无利于发音之灵便度，是更好的资料。

中国大陆所产的竹子，能制笛的多在浙江，江西一带其中以杭州西面余杭铜岭桥的白竹为最佳，白竹又称苦竹，主枝显著而少有分枝，叶略小，它质地安全，内径一致，与其它种类的竹子所不同的是，苦竹的竹节通常是一整节的，因此自古以来便被以为是制造竹笛的下等资料。

上海、苏州等江南的民族乐器厂以及国际的制笛人都慕名去铜岭桥洽购竹材。

听说明清时代，铜岭桥的苦竹制造的竹笛曾作为贡品被送进宫廷，可见此地竹材质量之佳，是制笛之良材，而外地居指出，因外地产铜矿，所以竹子生长环节中排汇土良中金属离子，所以密度才干比之其余中央所产之苦竹更高，近期竹材需求量越来越大，因供不应求外地制笛师便购置安徽所产的苦竹宿愿能不其无余之量，但经过比拟发现其质量却远不如铜岭桥外地所产之苦竹，在此寓居约有五十余户人家，其中从事竹笛制造的就约有三十到四十户之多，更说明了此处所产苦竹质量之优异，简直全国经常使用的竹笛都是由此消费；除白竹外，闽北，赣南、江西所产紫竹可说是苦竹之外第二少量用来制笛的种类，紫竹皮硬肉软，是靠安全的皮发声，所以不像皮软肉硬的白竹要去竹青（即是指竹子的表皮），所以两者最大的差异在于紫竹音色较白竹为薄而甘甜，白竹音色则牢固而丰满；除此外也有少数人经常使用原产于安徽，江西一带的湘妃竹，另外名制笛师应明章尝试开发的豹斑竹音色甘甜但竹子不生长规定，易发生音准疑问，这两年有人尝试一类新竹材称为花苦竹，成果不错，但是其管径较大，无法制造梆笛实属惋惜，不过广泛来说，少数人还是较能接纳白竹跟紫竹的音色，到目前为止尚未能出现愈加实用于制笛的新竹材。

三、制造环节（一）、竹子生长环境之影响演奏家俞逊发先生以为笛子的好坏，资料占了60％，其实少数乐器都是如此，生长环境影响资料的优劣尤其显著，在此加以引见：1·土壤：土壤中的营养含量及种类会显著影响竹子的生长质量，当然营养短缺的状况下，竹材生长易于扎实，营养无余者，所产竹料易于纤维较软而竹壁为薄，铜岭桥当外地的土壤分三类如下，黄土地、沙地、石子地，其中黄土地的土质最好，营养短缺，所产竹材不只较直而质地也是最密实的，沙地所产的竹子，因营养不若黄土地丰盛，竹材较单薄制成竹笛之后成果较差，而石子地所产的竹材营养介于黄土地跟沙地之间但是所长竹材容易笔挺，在制造环节中，较不好解决，即使以烤火的模式将之扳直，依然有或者发生内径不平均的疑问而重大影响音准，所以咱们还是以为以黄土区所产竹材为制笛最优异之选用，但是此类土壤在铜岭桥所占面积并不多，可见良材之难得。

土土壤种类黄土地沙地石子地个性土壤营养高，消费竹材牢固，占空中积最小。

土壤营养低，竹子质地坚实，占空中积较大。

土壤营养中等，但生长竹材易笔挺，不平均。

2·阳光：其实少数中国乐器制造上有其哲学或玄学之说法，其中对材质有阴材与阳材之分，如古琴<4>制造中桐木面阳，遭到太阳照耀的局部为阳材，反之称为阴材，背板面板依不同之搭配，能得不同之音色，对这些哲学性之解释咱们无法详尽论述，但以现代物理观念论之，咱们知道受阳面的植物受阳光照耀后发生化学变动，质地、水分含量，生长速度皆有所不同，自然与照光少者质地不同；竹材也受阳光影响甚多，以子竹为例是最显著的，制造京胡的老徒弟以为能拿来做琴杆的紫竹的规范是很严厉而且难得的，除了由于竹子要直，粗细要平均、竹节还要生长在把位的位置上，除此之外他们以为好的紫竹，受阳光影响有四类是最好的，区分是阴阳竹、黑观音、玉腰带、点金沙，由于紫竹受阳光照耀部位会出现紫彩色，未受光照部位呈黄色，阴阳竹指的是竹身显著一半是彩色一半是黄色，黑观音是整枝竹子遍体成深彩色，玉腰带是竹节轮廓显著而仅在此处出现一环彩色，点金沙是指受细碎的阳光照耀出现斑驳金点在竹身上，此四种情景我以为除了竹材状况会有所不同影响音色外，在好看上的意义势必也是极关键的，不过就现代的观念而言，咱们解释紫竹的好坏通常会选用黄色局部较多之竹子，由于黄色局部多示意受阳光照耀少，因阳光不够短缺竹子将生长缓慢，因此竹材质地将更为密实，以此为例，咱们选用白竹的状况下也是以背阳光面山坡所产的竹子易找到好资料，不过我感觉对阳光音色的解释到目前为止尚有许多无余之处，有待日后钻研。

3·病虫害：适度重大的虫害都是不利于竹材生长的，除了两种情景，其一是细微的虫害，意指并未重大破坏竹子生长外形，此时因受虫蛀的竹子会生长缓慢所以雷同会比拟牢固，所以适于制笛，另一特例是所谓死心笛的状况，曾经访问乐器行将死心笛夸张甚至误传其构成状况等，其实死心笛意指竹子受虫蛀了一个洞，被露水、雨水漫湿使的竹子内壁病变，外部整段成彩色，而硬度极高，普通修笛刀不易挖动故称之死心，通常只需笛子里有一段是死心音色就会比普通笛子音色再亮，所以现在不肖商人将竹子表皮刮伤，外部浸入不凡药水，使其成彩色，之后以低价卖出以求取暴利，皆是由于少数人夸张死心笛之配置。

4·施肥：随着乐器需求量大增，许多制笛师在土壤上施肥，让竹子生长极速，但是如此的状况下却重大影响竹材质量，由于施肥后竹材极速生长，材质肯定松懈，制笛后音色往往不佳，实是深谋远虑的行为。

（二）、取竹名制笛师董雪华<5>以为以生长四到五年竹龄的竹子为制笛资料是最为适宜的，由于竹龄够老，其密度较高，资料水分也较少，反之如今因笛子需求量大，生长未满两年的竹子就拿来制笛因竹肉还幼嫩其成果较之老竹为差，但是过老的竹子也不适宜做笛子，毕竟竹子非草本植物，当生长超越六年以上即走下坡，质地开局松懈；取竹的期间也是很关键的，通常是在冬天十二节气中的霜降时收竹子，由于此时竹子的含水量较低，制笛之后比起夏天收的竹子不易发霉，所以取竹的机遇也是相当关键的。

（三）、枯燥制笛的竹材普通应枯燥两年以上，自然风干，自然风干的竹子也有水分，赵松庭教员以为竹子的水分至少肯定保管五分之一，不然适度枯燥后制成笛子时发音干涩，而且遇到湿度急巨变动时通常会出现开裂的状况。

董雪华先生说：「在烤竹子时，火候肯定把握好，不能烤得太干，又无法外面存留太多水分，这样的竹子制成竹笛后音色圆润」，足见含水量关于做竹笛的关键性，普通自然风干时此取交叉叠放的模式，只管比拟占空间但是竹身与空气的接触面较大，容易到达枯燥的成果，紫竹类竹子普通风干时刻竹节是不买通的，有人以为能否买通后竹子内壁才干易于跟空气接触，但是咱们以为留下竹节能够坚持内壁的平均度，防止因风干时竹肉开局收缩的状况下无竹节撑持而形成的变形；风干时刻场地的空气也是很关键的，铜岭桥位于山区，其实湿度是很重的，咱们普通会宿愿是有南面的风吹拂，由于普通西风跟西风所带的湿度约为80，太过湿润，竹子不易干反而易于发霉，北风湿度约30，所带湿气太少，易在风干环节中使竹子开裂，南风湿度约45，是最适宜的风，以前铜岭桥并未发现此一差异，所以竹材都是搁置在四面开明的空间，湿度变动猛烈，不只不易枯燥，还容易出现裂竹的现象，如今、曾经开局知道针对不同气象、季风来调整开哪面窗户，调整竹子放那个方面，可见制笛阅历正在缓缓提高中。

（四）、去竹青竹子枯燥后会杀竹青，行将竹身上那层青色皮以砂纸磨掉，只能磨去少许，曾有制笛师以刨刀去皮，如此伤到竹肉反而有害于音色，之前坊间有一号称石斑竹的笛子仅是未去竹青的竹子，只管好看但是竹皮与竹肉间之密度差异甚大，反而会使音色施展不出，真实是不好的制造模式，在杀竹青时，有阅历的徒弟只需闻到竹青的香味就能分辨出此竹材能否优异。

（五）、烤竹竹子在自然生长的环节中往往不是齐全直的，咱们会经过一道烤竹的程序，将他扳直，先观察出竹子笔挺的面，将此处以高温使其临时硬化，预备一块木板，木板中挖出各式不同大小之圆孔，将烤软的竹子放入与之吻合之孔中扳直，之后急速以水浇之使其定型；烤竹时以前是间接以瓦斯炉的火来烤，但是大家发现此种火力不够强容易烧焦外表，外部不够软，扳动时易使竹子开裂，所以如今大多以炭火烤竹，烤竹时在竹身上抹上一层油，使的温度平均不至於烧焦，烤竹环节中竹子自身水分也会缩小，但是不宜过多，假设自然风干期间不够长，以火力将水气带出，制成的笛子以后有变形的或者，由于少量水分急剧被逼出使纤维毛细孔张大，不只影响音色，以后水分也容易回渗，此种笛子刚开局吹奏时感觉竹子很干音色很好，到很快水气就回来，笛子易发霉，音色也会变差，所以烤竹的期间的把握也是不容易的。

（六）、画线定孔距赵松庭教员钻研出的定音数据不时是制笛师做为参考的关键依据，当然其中还是有许多须要批改的，不过这只是订出孔之间的距离，在画线定位的考量（在竹身哪一面开孔）却不是那么容易，由于竹子自身不是正圆，不只外径如此，内径也是，正确的下点位置将选择竹笛的整个反响及音色，吹孔及膜孔之位置相关尤大，膜孔的位置假设不正确，将重大影响一切高下音的音色，如今大少数制笛师曾经缓缓著眼于此一现象，将使制造笛工艺更进一步。

（七）、修孔孔的外形及修孔角度对整个笛子的音色及发音灵便度是相当关键的，现图示如下类别吹孔膜孔指孔外形长椭圆但左右两头稍平坦。

长椭圆圆。

应因音色之不同有不同之外形、大小。

大小最大最小介於吹孔与膜孔之间。

角度向内斜挖约20到40度。

向内斜挖约25度。

向内斜挖约30到45度。

（附言：角度疑问相关音色之变动，极富弹性，但有其最大与最小值。

）1·外形与大小：吹孔之外形为何要生长椭圆？其实是为了顺应嘴型，由于吹笛时口风集中的状况上风门不会齐全圆形，反而是有点扁的弧形，倘若吹孔入气边缘太圆则与嘴型不符，则发音效率反而较差，所以在长椭圆形的边缘要弧度缩小，有点接近直线。

而膜孔以前多是圆形的对音色的协助不大，起初改成椭圆形使得发音愈加明亮而富色调，但是过大则音色会吵杂，发燥，反之，过小则会使音色发闷，发虚，基本上咱们是不倡导初学者或疑问修笛子的人调整吹孔及膜孔，否则音色很容意被破坏；指孔对音色虽有影响，但不如吹孔及膜孔来的重大，毕竟为了音准疑问，经常须要调整孔的大小，不小心挖太大时，虽会让音质变大，但还不至于破坏掉全体音色，普通来说指孔外形越胖音量越大，如以前鹅蛋型及黄豆型时，其音色皆较明亮，尖椭圆形时会出一较尖利的金属声，假设须要较为大器的声响时，指孔比普通为大，如丝竹时，指孔也是调整较小的。

2·孔内角度：当孔的外形都挖好但是角度简直没有时，此时笛子肯定是很难吹奏的，吹孔的角度是很关键的，由于笛子发音是边棱效应，所以当气柱击打到吹嘴边缘时须要有一个较尖利的切削口将气流切割离开，使气流旋入笛身，假设边缘切角太钝则切削效应太差，发气势必不灵便，过后有许多演奏家发现此一现象时，便将吹孔边缘消的甚薄，但是发现中高音发音容易了但是高音却艰巨了，俞逊发先生指出，这是由于吹孔角渡过薄，气体的着力面太少所致，所以还是不能太过，不过广泛当吹嘴角度大到45度以上时，音量较普通（此指吹孔大小分歧，扭转角度的状况下）时大，而音准也会较高，反之音量则较小，膜孔的角度是选择了笛膜触动的强烈水平，膜孔开过大的状况是出现触动毛糙的情景，但是膜孔角度一大会使触动强烈，使声响偏亮，所以普通咱们将膜孔的大小收小，外部角度放大，此时就会发生细密而明亮的声响，反之膜孔过大时触动曾经很毛糙，假设角度也很大时那将造成既毛糙又尖利的声响，是极度不悦耳的，指孔的角度对音色的影响较小但是却对音准影响很大，当角度大时易于发音，而声嘹明亮，此时的高音音准较容易到达规范，而八度音高才容易满足，同时指孔角渡过小时，整枝笛子的共鸣会显著降落的。

3·压孔：刚修完孔时外表有一毛糙的边缘，普通为了使手能易于按孔会将指孔用砂纸整个磨过，使得孔悄然向下凹入，如此不只使运指容易，更会提高音准，同时使灵便度参与。

4·论断：透过吹孔、膜孔及指孔三者的外形、大小及角度变动可以组合出不同乐曲须要的音色，咱们做繁难引见如下音乐类别音色取向吹孔膜孔指孔南派乐曲音色较软而甘甜，宿愿音色的集中点显著，颗粒性较小。

吹孔小，而外部角度约30度，选用竹肉较薄的竹子制造。

膜孔小，而外部角度约30度。

指孔小，呈稍微尖形椭圆形，角度约35度。

北派乐曲音色奔放刚硬，宿愿颗粒性大而较粗，音量大。

吹孔较南派笛稍大，呈较胖的椭圆形，角度约40度，通常喜欢厚的竹材。

膜孔较南派笛稍大，而外形较圆，角度约40度。

为求其厚实的音色，指孔外形较南派笛稍大，而其角度约45。

（八）校音制笛环节中孔大约定好位置后，其实音准尚未稳固，由于普通定孔距时是用几把固定的量尺，先测了竹材头尾内径后，取规格相近的量尺定下位置，而每枝竹子的生长环节不同，内径毕竟不平均，只管孔大约成形，但音准还是要再调整，此时肯定有一能吹奏的人，运用调音器边吹奏边调音，如此的状况下，此调音员的演奏水平能大大影响其调音结果，假设其演奏模式不正确，如嘴型或气息运用不正确，则在给普通反常演奏的人吹奏时还是无法齐全准，所以通常吹笛子的人都会学习基本调音的模式，毕竟每团体吹奏习气不同，还是要具有调音的才干才干有效的准确的让这把乐器能更适宜自己。

（九）上漆用来上笛子漆的是一种名为虫胶的酒精漆<7>，是昆虫吃了树的汁液所分泌出的物质，由于是自然的成分，自然的虫胶跟笛子两者间的密和度也会比化学漆还更好，漆关于乐器有下列几项协助：1·包全：由于手有手汗或是靠吹嘴的局部是间接与咱们的嘴唇接触，容易碰触到皮肤上的油脂或吹奏时的口水，这些都是有腐蚀性的，上漆能有效防止此类损伤。

2·防止受潮：在笛身内外上漆的话也能协助笛子不易受潮，防止发霉例如手指的手汗会渗入指孔外表，会使该局部的漆成深褐色，比拟重大是外部的局部，由于吹奏时，人吹出的空气中，含少量水气，假设吹奏完时没有搁置在通风之处枯燥，笛子往往会发霉，而外部上漆可以缩小竹壁吸水的比例，防止发霉。

3·协助音色：通常第一层底漆对乐器影响是最显著的，外表上漆之后音色显著集中，参与厚度，若在笛子外部也上漆则由于漆的外表较润滑会使音波反射容易，会让音色更明亮，例如名制笛师冯海成的笛子，他选用了极薄的紫竹制笛，原本声响应该是十分单薄的，但是他在外部上了极厚的一层虫胶使的其音色只管薄但是确有显著集中点，成了其制造的竹笛的一大特征，但是关于在笛子外部上漆有两派说法，有人感觉外部上漆协助音色，还能防潮，但是有一派却以为外部不该上漆，让他能接触空气，如此的笛子，音色的提空中间极大，而不会像上了漆的笛子音色的停顿有限。

4·好看：上漆后乐器浮现一明亮之色泽，通常上了第一层后，已极细的砂纸磨掉，之后再从新上一层，如此外表就会十分润滑，这其实是家具上磨光上漆的模式，但虫胶上漆后的光泽并不如如今的亮光漆名亮，同时虫胶的多少钱比化学漆更贵，所以有些厂家为了好看及繁难，选用经常使用清漆，或是他们所谓的地板蜡来上漆，只管更参与好看及质感，但音色就不如虫胶了。

（十）缠线、镶骨、接老头：上完漆后会在笛身上每个指孔间缠线，以往是棉线后改成尼龙线，缠线是有包全及协助音色的两项配置，由于笛子县委是成一束生长，当摔落之时很容易由生长的纹路裂开，缠线严密包裹住笛身防止笛身爆裂，同时包缚住笛身后使得竹身在紧实会让音色更集中，咱们曾做过实验，将竹子缠线拆掉，会发现全体音色变的较松懈，或是仅拆掉某一指孔上的线，此时雷同的只要繁多个音的音色与其余不同，由于知道此项差异，咱们由以前以棉线缠笛子，发现棉线张力有限，后采取韧性更高的尼龙线；咱们在笛子的头尾两端镶上牛骨头或塑胶或牛角、玉石等等不同材质，是有其包全配置，当笛子摔落时必是由两端先著地，试图以此抒解笛身所受的冲击。

老头在此是指笛子最上端之一段竹子，由于吹孔上方约0.2到0.6公分处会搁置笛塞，所以笛身共鸣段仅只要笛塞到笛尾之间，咱们比长笛多了一段很长的接有，其配置有二：1·平衡：此段笛头有视觉平衡及重量平衡的功用，由于现今大多持笛手行不同于长笛，咱们笛子的重心肯定较接近笛子核心，才干无利于咱们演奏，同时视觉上也比拟好看。

2·共鸣腔 ：老头中空，可以参与笛子的共鸣度，咱们曾实践做过实验，竹笛有此共鸣腔时演奏时音色较丰润，但是在录音室时，少数演奏家不宿愿有此笛头，由于此笛头会参与一些多余的触动频率，在扮演台上听不进去，但是在录音室时却是容易被收到的。